Manjummel Boys (2024) औसत दोस्ती वाली फिल्म नहीं है जो एक उत्तरजीविता फिल्म की तरह है. यदि आप एक कुरकुरा फिल्म की तलाश में हैं, तो यह वही है. यह फिल्म दृश्यों, अच्छे लेखन, चरित्र-चित्रण, संपादन, अभिनय और सभी रोमांचों का एक अद्भुत चमत्कार है. सेटिंग को सफलतापूर्वक स्थापित करने से लेकर, जो लगभग दशकों पहले की है, जिस प्रामाणिकता के साथ पात्रों और स्थितियों पर उनकी प्रतिक्रियाओं को चित्रित किया गया है और जिस तरह से कहानी निर्बाध रूप से बहती है, लेखक और निर्देशक चिदंबरम ने अदभुत काम किया है. जब आपके पास एक समूह हो तो किरदारों के लिए हर चीज के बीच खो जाना बहुत आसान होता है, लेकिन इसे इस तरह से लिखा और संपादित किया जाता है कि कोई भी नहीं भूलता है.
फिल्म के साथ एकमात्र छोटी सी शिकायत यह थी कि बचाव क्रम पर्याप्त लंबा नहीं था और पहले कुछ मिनट थोड़े ढीले थे. फिल्म तब गति पकड़ती है जब कोडाइकनाल की उनकी यात्रा शुरू होती है. चिदंबरम और छायाकार श्याजू खालिद ने यह सुनिश्चित किया है कि दर्शक घुटन या ऊब न जाये फिर भी उन क्षणों के रोमांच का अनुभव कर सके. अत्यधिक नाटकीयता के बिना, संकीर्ण स्थान, खतरे का स्तर और एक सफल बचाव के लिए किए जाने वाले प्रयास सभी को अच्छी तरह से व्यक्त किया गया है.
कुछ असाधारण अभिनय और पटकथा के क्षण भी है. पहला अप्रत्याशित रूप से आया. हर कोई उस क्षण की प्रतीक्षा कर रहा था जब यह घटना घटित होगी, लेकिन जब ऐसा हुआ, तो पात्रों और दर्शकों को समान रूप से दोहरी चिंता हुई. पात्रों की प्रतिक्रिया, विशेष रूप से, दीपक परम्बोल और सौबिन, और बाद में पूरी स्थिति पर दीपक की प्रतिक्रिया, को बहुत अच्छी तरह से क्रियान्वित किया गया. चंदू सलीमकुमार की प्रतिक्रिया अच्छी तरह से चित्रित की गई और कलाकारों में से किसी ने भी कम प्रदर्शन नहीं किया और जो बात फिल्म के मुख्य कलाकारों को इतना खास बनाती है वह यह है कि वे सभी अपने तत्व में थे. प्रतीत होता है कि महत्वहीन दृश्य जहां श्रीनाथ अपना पैर उठाता है और बाद में गुफा की ओर देखता है, एक बहुत ही दिलचस्प समानांतर के रूप में कार्य करता है. वास्तव में, गिरना, जागना और सोबिन द्वारा उसे छूने पर श्रीनाथ की प्रारंभिक प्रतिक्रिया, ये सभी उत्कृष्टता के रोंगटे खड़े कर देने वाले क्षण हैं.
दूसरा भाग बदलाव के साथ शुरू होता है. बाल कलाकारों का उपयोग करके ऐसे स्थान पर साफ-सुथरा निष्पादन एक चतुर संयोजन था जो किसी को पात्रों और उनकी मानसिक स्थिति से अधिक जोड़ता है. यह निर्बाध है. कोई क्षण शीर्ष नहीं हैं और जिस तरह से बचाव होता है, उनके आसपास के लोगों की प्रतिक्रिया और बाद में वापसी और Manjummel में घटना की सच्चाई कैसे सामने आती है, यह सब जमीनी स्तर पर किया जाता है. बचाव दृश्यों के दौरान विवेक हर्षन का संपादन कार्य विशेष प्रशंसा का पात्र है. बैकग्राउंड स्कोर ने कुछ दृश्यों को बहुत अधिक नाटकीय बनाए बिना इसमें योगदान दिया. इस फिल्म को बार-बार देखने का मूल्य है और यह मलयालम उद्योग में सर्वाइवल फिल्म शैली के लिए एक बढ़िया अतिरिक्त है.
